![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
Entry tags:
Рецензия на рецензию
Прочёл рецензию на книжку Евгения Алёхина "Камерная музыка": http://krupaspb.ru/piterbook/recenzii.html?nn=1364&ord=5&sb=&np=1
Экие борзые рецензенты нонче.
Малость припух уже после второй фразы (и третьей) рецензента: "В последнее время очень популярно стало писать произведения, в которых реальность раскрывается глазами автора. То есть автор и персонаж почти совпадают, по крайней мере, формально (хотя на деле совпадение может быть сравнительно условным)".
- ЁПТ! - сказал я вежливо.
Литераторы всех времён и народов только и делают, что совпадают сами с собой. У рецензента, видимо, было трудное детство и ему не удалось прочесть "Капитанскую дочку" или повести о своём лучшем возрасте писателей Толстых, Льва и Алексея, или "Детство Тёмы" Гарина, или про "в детстве у меня не было детства" Горького Максима. А в пубертатное время, к примеру, апулеевского "Золотого осла" - там даже у животного вполне авторские интонации и артикуляции. Или, совсем уж взрослея, наверное, не слыхал про "Исповедь" Жан-Жака Руссо и всяких прочих вроде "Истории Тома Джонса, найдёныша" сэра Генри Филдинга?
Половина всей мировой литературы написана от первого лица и совпадает с авторами формально и неформально. А вторая половина совпадает опосредованно, подумайте над фразой Флобера "Эмма - это я", где он о своей героине, мадам Бовари.
О ком же ещё писать литератору, как не о себе.
Ну. конечно, если он не уебённый жанром "фэнтези" и не строчит всяческую хрень про троллей и гоблинов.
Рецензент исчисляет традиции, начавшиеся в пору античности, с американских битников, с Керуака. Дескать, это они открыли литературный эпатаж и первые довели читателя до блевотного спазма. (Угу, замечу я, эпатажные ваганты или, в более цивилизованное время Бодлер и его "Цветы зла" не в счёт, а это самые явные примеры). Потом дальний перескок - на Лимонова и рождение нового термина - "битнический метод".
Забавный термин. Отнесу его рождение к ушибленности Керуака джазом, а Алёхина - квазимузыкой по имени "рэп".
Другая характерная деталь этого метода - применительно к Алёхину - постоянная оглядка назад и боязнь Большого брата, вдруг "закроет". Паранойя (это не я говорю, это рецензент) завершается благополучно - Алёхина, уже не в литературе, а в реальности, садят на пару суток за матершинное малопочтение к ментам и Путину на концерте рэп-группы "Макулатура" и в конечном итоге попаданием в компанию к "лучшему писателю современной России" (фубля!) Владимиру Сорокину.
Если вернуться от Сорокина в настоящую литературу, то невредно припомнить британский аналог "битников" - писателей "рассерженного" поколения. Изрядно этих ребят, тоже героев-авторов, проделало "Путь наверх" (Джон Брейн"), следуя классическим путём "романа успеха" (ничто не ново под Луною), попало в число ихних респектабельных и "рукопожатных".
Вот и Алёхина просто-таки прут в эту компанию...
Экие борзые рецензенты нонче.
Малость припух уже после второй фразы (и третьей) рецензента: "В последнее время очень популярно стало писать произведения, в которых реальность раскрывается глазами автора. То есть автор и персонаж почти совпадают, по крайней мере, формально (хотя на деле совпадение может быть сравнительно условным)".
- ЁПТ! - сказал я вежливо.
Литераторы всех времён и народов только и делают, что совпадают сами с собой. У рецензента, видимо, было трудное детство и ему не удалось прочесть "Капитанскую дочку" или повести о своём лучшем возрасте писателей Толстых, Льва и Алексея, или "Детство Тёмы" Гарина, или про "в детстве у меня не было детства" Горького Максима. А в пубертатное время, к примеру, апулеевского "Золотого осла" - там даже у животного вполне авторские интонации и артикуляции. Или, совсем уж взрослея, наверное, не слыхал про "Исповедь" Жан-Жака Руссо и всяких прочих вроде "Истории Тома Джонса, найдёныша" сэра Генри Филдинга?
Половина всей мировой литературы написана от первого лица и совпадает с авторами формально и неформально. А вторая половина совпадает опосредованно, подумайте над фразой Флобера "Эмма - это я", где он о своей героине, мадам Бовари.
О ком же ещё писать литератору, как не о себе.
Ну. конечно, если он не уебённый жанром "фэнтези" и не строчит всяческую хрень про троллей и гоблинов.
Рецензент исчисляет традиции, начавшиеся в пору античности, с американских битников, с Керуака. Дескать, это они открыли литературный эпатаж и первые довели читателя до блевотного спазма. (Угу, замечу я, эпатажные ваганты или, в более цивилизованное время Бодлер и его "Цветы зла" не в счёт, а это самые явные примеры). Потом дальний перескок - на Лимонова и рождение нового термина - "битнический метод".
Забавный термин. Отнесу его рождение к ушибленности Керуака джазом, а Алёхина - квазимузыкой по имени "рэп".
Другая характерная деталь этого метода - применительно к Алёхину - постоянная оглядка назад и боязнь Большого брата, вдруг "закроет". Паранойя (это не я говорю, это рецензент) завершается благополучно - Алёхина, уже не в литературе, а в реальности, садят на пару суток за матершинное малопочтение к ментам и Путину на концерте рэп-группы "Макулатура" и в конечном итоге попаданием в компанию к "лучшему писателю современной России" (фубля!) Владимиру Сорокину.
Если вернуться от Сорокина в настоящую литературу, то невредно припомнить британский аналог "битников" - писателей "рассерженного" поколения. Изрядно этих ребят, тоже героев-авторов, проделало "Путь наверх" (Джон Брейн"), следуя классическим путём "романа успеха" (ничто не ново под Луною), попало в число ихних респектабельных и "рукопожатных".
Вот и Алёхина просто-таки прут в эту компанию...