Театр и кино: провинциальный взгляд
Jul. 9th, 2011 08:36 am Простой спор насчёт бабла и скверного характера, то есть конфликт режиссёра Юрия Любимова и актёров Театра на Таганке, перерос, слава Богу, в спор о природе театра.
Ну, и кино, наверное.
Исконно, конечно, театр - вотчина актёра. Только про такой театр могла случиться драма Дюма-пэра "Гений и беспутство", где главный герой Эдмунд Кин.
Шекспир писал свои драматургии под конкретных людей.
Очень хорошо вытенил природу актёрского театра Михаил Булгаков в "Театральном романе": мхатовские старички слушают пьесу Максудова, она им нравится, но ролей для них нет.
Станиславский в мемуаре "Моя жизнь в искусстве" рассуждает о режиссёрских изысках, которые он выдумывал, чтоб замаскировать неумелость актёров-любителей.
У нас режиссёрский театр по-видимому начался с Мейерхольда. Потом Мейерхолд был репрессирован, а с ним и идея такого театра. И канонизировали МХАТ.
С "оттепелями" режиссёрский театр вернулся и поднялся до сущих безобразий. Сегодня, пожалуй, не найти театра, где можно было б посмотреть обычную постановку классической драмы, без "режиссёрского прочтения". Как минимум Гамлет появится на сцене в джинсах, а недоросль Митрофанушка предстанет скин-хэдом.
Актёры в режиссёрском театре - типажи, глина в руках скульптора и что он вылепит, не известно, может вылепить Аполлона, а может собачью какашку.
Иным путём идёт кино. От типажей к актёрской игре. Это, конечно, не касается "масочных" фантастических историй со всякими компьютерными эффектами. А вот даже рядовой боевик сразу выиграет гандикап, если там в главной роли Ален Делон или Харрисон Форд.
Театр в Расее сегодня, повторяю, по преимуществу режиссёрский. А вот русское кино, конечно, самое актёрское. Даже самый режиссёрский из режиссёров Андрей Тарковский давал возможность проявиться актёрам. Даже в такой сугубо сложной вещи, как "Зеркало". Или "Сталкер". А какие актёрищи работают у Михалкова!
Что до Театра на Таганке, то ему, пожалуй, приходит естественный трындец. Юрий же Любимов выглядит как склочный старик и вызывает смесь жалости и брезгливости. Особенно когда узнаёшь подноготную конфликта.
Ну, и кино, наверное.
Исконно, конечно, театр - вотчина актёра. Только про такой театр могла случиться драма Дюма-пэра "Гений и беспутство", где главный герой Эдмунд Кин.
Шекспир писал свои драматургии под конкретных людей.
Очень хорошо вытенил природу актёрского театра Михаил Булгаков в "Театральном романе": мхатовские старички слушают пьесу Максудова, она им нравится, но ролей для них нет.
Станиславский в мемуаре "Моя жизнь в искусстве" рассуждает о режиссёрских изысках, которые он выдумывал, чтоб замаскировать неумелость актёров-любителей.
У нас режиссёрский театр по-видимому начался с Мейерхольда. Потом Мейерхолд был репрессирован, а с ним и идея такого театра. И канонизировали МХАТ.
С "оттепелями" режиссёрский театр вернулся и поднялся до сущих безобразий. Сегодня, пожалуй, не найти театра, где можно было б посмотреть обычную постановку классической драмы, без "режиссёрского прочтения". Как минимум Гамлет появится на сцене в джинсах, а недоросль Митрофанушка предстанет скин-хэдом.
Актёры в режиссёрском театре - типажи, глина в руках скульптора и что он вылепит, не известно, может вылепить Аполлона, а может собачью какашку.
Иным путём идёт кино. От типажей к актёрской игре. Это, конечно, не касается "масочных" фантастических историй со всякими компьютерными эффектами. А вот даже рядовой боевик сразу выиграет гандикап, если там в главной роли Ален Делон или Харрисон Форд.
Театр в Расее сегодня, повторяю, по преимуществу режиссёрский. А вот русское кино, конечно, самое актёрское. Даже самый режиссёрский из режиссёров Андрей Тарковский давал возможность проявиться актёрам. Даже в такой сугубо сложной вещи, как "Зеркало". Или "Сталкер". А какие актёрищи работают у Михалкова!
Что до Театра на Таганке, то ему, пожалуй, приходит естественный трындец. Юрий же Любимов выглядит как склочный старик и вызывает смесь жалости и брезгливости. Особенно когда узнаёшь подноготную конфликта.